九玩游戏中心官网李容身上有一种矛盾性-九游下载中心_九游游戏中心官网

发布日期：2024-06-07 06:18    点击次数：182

第77届戛纳国际电影节本周罢了。章子怡携新片《酱园弄》在戛纳高调亮相，被好多网友称赞“再行搞行状”。章子怡的第一次戛纳电影节之旅是在2000年，凭借在李安导演的《卧虎藏龙》中饰演玉娇龙一角，赶快跃升为全国级影星。

李安被好多东谈主以为是最会拍女性变装的男导演之一。从章子怡到汤唯，经过他调教的好多女演员都在影片中展示出专有气质。他曾说：“我发现和其他东谈主物比较，我更擅长表露强势的女性东谈主物。”

李安的电影丰富多元、难以归类，他在三大洲、两百年间自若穿行，长久寻求变化与冲破，不变的则是他对叙事与东谈主的热心。这一切都在李安的访谈中得到展现：对电影的狂热，对讲故事的沦落，对自我极限的探索，对局外东谈主身份的困惑，对作念父亲的懦弱，对女性的认同；对于家庭与暖和，对于中年危急与渴望，对于东西方文化的鸿沟与和会，对于和明星们的磨合……

日前，李安的英语访谈集《李安访谈录》出书。首译汉文的这本访谈集精选李安收受的十九篇遑急访谈，跨时二十年，多方面纪录了这位导演的东谈主生与创作，以及他对我方代表作的深入解读。

下文为李安收受好意思国导演工会的采访，经出书社授权刊发，较原文有删省，小标题为编者所加。

《李安访谈录》，卡拉·雷·富勒编/李安，邵逸译，南京大学出书社·期许者，2024年5月。

格伦·肯尼/2010年

“今天是个收受采访的好日子。”在曼哈顿中城一个安靖的朝晨，李安这样说谈。导演正处于开动全新电影冒险之前的间歇期，正在从一个办公室搬到另一个办公室。是以咱们碰头的空间相对空旷。尽管李安低调而安靖，但他高大的存在感充满了通盘房间。

李容身上有一种矛盾性。尽管为东谈主温顺，但他在艺术上十分斗胆，在类型间擢升，老是冒风险。在仍然激发争议的《绿巨东谈主浩克》中，他试图赋予漫画超等枭雄真实的东谈主类心情。在《色，戒》中，他用情色惊悚片的典型手法抒发更潜入的内涵。

听李安描摹他的职责法子，你会被他的同情之心所打动。他说收受好意思国导演工会的采访是他的运道，并似乎将此视为进展其艺术原则的一次契机——不仅是为了工会成员，亦然为他我方。“概况以这种阵势与我的同业共享提出和教悔，这很好。”他说谈。

导演之路

格伦·肯尼（以下简称肯尼）：某种道理上，你既是中国导演又是好意思国导演。咱们先聊聊你早期的资历，以及你是如何成为本日的你的。

李安：在闾里，我的成长环境毫无艺术氛围。我家的不雅念，我所在文化的不雅念，是学习实用的东西，上好大学，然后去好意思国修业、拿学位。但高考的时候，我因为太垂危，是以考砸了。我进入了台湾艺术大学，学习戏剧和电影。在那时——20世纪70年代初——的台湾地区，电影方面能作念的未几。但我一手脚演员登上舞台，就爱上了那种嗅觉。我在学校相当欣慰，但咱们交游的西方戏剧未几。我开动大宗看电影——伯格曼、雷诺阿等内行的好多作品。二十三岁，我进入伊利诺伊大学，读戏剧专科。我在那处学习了两年。那变嫌了我的东谈主生。我开动如饥似渴地接管西方文化，不是西方文体、科学或社会研究，而是西方戏剧。

肯尼：你何时矍铄到，和饰演比较，你对导演更感意思？

李安：是我刚来好意思国粹习的时候。我险些不会说英语，说的是洋泾浜英语。因此我无法信得过饰演。是以我从饰演转行导演。不外，我以为我接管了好多东西，并被它们变嫌了。我成长的环境是农业文化，强调与社会、天然保抓和谐、均衡，因此老是英勇化解冲突。可是在西方文化，尤其是西方戏剧文化中，一切都谋划冲突，谋划意见个东谈主的解放意志，谋划这将如安在家庭和更大的社会中形成冲突。我发现我有表露这些情境的资质。最终，大宗交游电影——每周末看五到七部电影——之后，我渴慕拍摄电影。我在纽约大学读研究生，在电影系学习了三年。这个专科很求实，就是出去拍电影。

肯尼：你是如何完了从学生到专科电影东谈主的滚动的？

李安：从电影学院毕业后，我资历了六年的制作地狱。在纽约大学时，咱们拍了短片，它们让我在威廉·莫里斯经纪公司有了别称牙东谈主。毕业后，我花了三年时候才弄证据短片和长片的隔离。莫得东谈主教过咱们如何惩办长片的结构，长片的结构是如何运作的，以及如何构建东谈主物。是以那时我再次迷失主义。我在好莱坞作念了好多样子推介，但三战三北。不外那些年，我自学了一些东西，包括长片的脚本如何运作，以及阛阓想要什么。

肯尼：你最终是如何取得冲破的？

李安：1990年，我参加了台湾地区举办的脚本比赛。奖金很丰厚，一等奖有一万六千好意思元，二等奖是一半——八千好意思元。我同期取得了一等奖和二等奖！取得一等奖的是《推手》。这个脚本是我专门为了参赛写的。另外，《喜宴》——我五年前创作的脚本——取得了二等奖，并成了我的第二部电影。我写《喜宴》的时候，这个故事因为中国颜色太浓，没法在好意思国拍，又因为同性恋颜色太浓，没法在中国拍。是以就一直摈弃。是以我送了两部作品去参赛，然后都获奖了。

电影《推手》剧照。

其后有一家制片厂想要投资《推手》。影片以纽约为布景，论述了一个华东谈主家庭的小故事。他们为我提供四十万好意思元，让我在纽约制作这部影片。我被先容到了泰德·霍珀和詹姆斯·夏慕斯创立的好机器制作公司。我向他们推介了这个故事。然后詹姆斯对我说：“难怪你六年什么都没拍成。你的倾销才略太差了——能奏凯才怪。”接着他们自我推介，告诉我他们是无资本制片之王。不是低资本，而是无资本。然后咱们就开动合作，一同制作了首部电影，影片在台湾地区很受接待。但确实仅限于台湾地区。因为表露很好，台湾公司给了我更多的钱——七十五万——制作《喜宴》。詹姆斯说：“让我帮你修改脚本。”他照实修改了脚本，之后发生的事情，不错说是人所共知了。

肯尼：自此，你开动与夏慕斯合作。手脚编剧和制作主谈主之一，他险些参与了你1993年以来拍摄的全部十部电影；手脚焦点影业的认真东谈主，他还刊行了其中的几部。这种关系是如何匡助你保抓自如的作品产出的？

李安：这种合作关系是天然形成的，来自友谊，莫得用心绪议过。其后《寡言与心扉》的制作主谈主看到了《喜宴》，因为这部电影，他们以为我可能是改编简·奥斯汀作品的合适东谈主选。我向詹姆斯求援，问他：“我该如何作念？”那时咱们在议论合作英语电影。但有制作主谈主与咱们接洽《寡言与心扉》，我难以决定接如故不接。最初，预算是一千六百万好意思元。我从来莫得哄骗过这样大一笔资金。另外，我也从来莫得拍过期间剧。但我无法抵触和艾玛·汤普森合作的诱惑。我读了（艾玛·汤普森写的）脚本，尽管那时我英语不好，但我嗅觉也曾熟记于心了，何况本色上，它和我的立场相当接近。是以我收受了挑战，去了英国。我相当发怵。我的英语很差，而我改编的是简·奥斯汀。我必须与顶尖的英国演员和职责主谈主员——牛津学友及皇家莎士比亚剧团成员——合作，从演员到职责主谈主员都是一流的。我天然会懦弱。是以我带上了詹姆斯。在这段时候和通盘拍摄过程中，詹姆斯代我与这些东谈主打交谈，我则作念我方的事情。

肯尼：凭借《冰风暴》在这里为我方争得弹丸之地后，你回中国拍摄了《卧虎藏龙》。那是什么嗅觉？

李安：我既执导英文影片也执导汉文影片，在两种说话之间跳来跳去。这对我来说从容成为一种保管均衡的游戏。我拍好意思国电影时，因为这是我后天收受的文化，是以需要的手段和艺术方面的努力相对明晰。推行上在某些方面，我激情上更猖厥。潜台词我看得更明晰。手脚番邦东谈主，你最初会热心道理的准确，但更难的是确保文化习俗的正确。执导英文影片后再且归拍《卧虎藏龙》，我发现我的想维很猛进度上变得西方化、全球化了。是以我必须想办法转头中国文化——我最早交游的文化。

电影《卧虎藏龙》剧照。

肯尼：在导演生涯中，你从好意思国内战故事跳到漫改超等枭雄，再跳到当代西部片。你以为是什么让你在类型间擢升？

李安：如果老是停留在一个所在，我怕会丢掉我但愿带给每部影片的簇新感。如果一直拍吞并个类型的作品，我发怵我会不再本分，因为练习某一特定类型会让我概况——如何说好呢——去假装。我嗅觉为了拍出最佳的作品，我必须让我方处于对所作念的事情了解未几的情景。一种让我嗅觉我方好像在拍第一部电影的情景。如果我嗅觉我方在访佛什么东西，或者访佛我方，和冒险尝试新事物比较，我会感到更发怵。

肯尼：这是你如期更换影相师的原因吗？

李安：我以为贯穿几部电影都和吞并个东谈主合作应该是兴趣的，合作关系会束缚发展，越来越深入，艺术上也越来越裕如成效。在影相师方面，我有想坚抓的几项原则。我和影相师树立谋划都有特定的原因。我为了《冰风暴》交游弗雷德里克·埃尔梅斯，是因为影片的终末一部分，最遑急的部分，是停电的狂风雪夜。影相师必须制造一种幻觉，让不雅众概况看到东谈主物在晦暗淡行径。这是剧情的中枢。我很赏玩弗雷德里克和大卫·林奇合作的作品，尤其是《蓝丝绒》（BlueVelvet）。弗雷德里克尝试用极低的曝光拍摄，他有好多优秀的、实验性的作念法。

肯尼：你和影相师如何合作？

李安：无论其年龄大小和教悔若干，我可爱和有两种显然立场的影相师合作。第一，我但愿他们和我商量剧情，而不是画面。我不操心如何拍摄。如果咱们热心如何匡助演员塑造变装，并找到不错自若饰演的行径阵势，天然会有办法拍摄。我但愿影相师对内容、对讲故事感意思。这是我热心的第小数。第二，我会遁藏职责时表露得像内行——在我方的范畴无所不知——的东谈主。我但愿和以为我方仍在学习而非总有现成谜底的东谈主合作。和某东谈主碰头时，如果我问对方对某事有什么想法，而他不细则，这对我来说频频是好兆头。

肯尼：你的部分作品波及殊效——《卧虎藏龙》顶用钢丝让东谈主物看起来在飞，《绿巨东谈主浩克》中则用电脑殊效镜头表露一个漫画东谈主物。在用殊效的同期，你如何保留东谈主物的东谈主性？

李安：其实钢丝是一种工夫含量较低的殊效，需要好多东谈主才能完了。拍摄《卧虎藏龙》中的竹林打斗阵势时，大地上有好多东谈主手动操控各个部件。而变装的东谈主性则与他们飞的阵势谋划，这在笔墨中莫得具体写明，但在拍摄过程中被构想并完了了。比如，章子怡饰演的东谈主物似乎不错操纵自如地飞，而杨紫琼饰演的相对年长的东谈主物则跑得很快，以此积贮的动能让她概况跳起来。这些特定的手段很能体现东谈主物的特色。

电影《绿巨东谈主浩克》剧照。

肯尼：《绿巨东谈主浩克》有何不同？

李安：拍摄《绿巨东谈主浩克》时，我把我方看作在用全新的、相当奋斗的器具作画的画家。从交易角度看，影片问题颇多，因为相较于漫改片，咱们拍摄的作品更像一部恐怖片，而咱们必须像扩展《蜘蛛侠》一样去倾销它。在我看来，影片的主题和《卧虎藏龙》是始终如一的。在后者中，“藏龙”是文化中固有却被压抑的东西——是以在东方就是性；在《绿巨东谈主浩克》中的好意思国，“藏龙”是大怒和暴力。但我发现，与其向动画制作家描摹我想要的效果，不如径直穿上动作捕捉服，饰演某个表情，并让他们拍摄我的脸，这不错为他们省俭几周的职责时候。是以最终，绿巨东谈主的动作是我饰演的——演他的大怒。这对我来说是很有道理的一段资历。我可爱以一种不雅众看不出来的阵势用电脑殊效。咱们其简直《断背山》里用了一些殊效镜头，主如果一些快活。如果你想要画面的某个位置上有一朵云，放在那处就不错了。特等好。

我不是演员的一又友

肯尼：选角时，你时时混用有教悔的演员和新东谈主。你如何开垦演员呈现每部影片中你所需要的心扉？

李安：这个话题我可能不错聊好几天，因为每位演员都是不同的。每一位演员都像一座必须攀高的山岳。天然，莫得什么事情是容易的。我以为，当你为拍摄一部电影参预这样多元气心灵时，至少主要东谈主物会成为你——手脚导演——的一部分。是以你会向演员灌注我方的认知。

他们是知谈的。你在看他们，他们也在看你。我在想考如何把他们变得合适我的想法。他们也在看我，尝试认知我的一部分想法，然后去演。这一切都很详细，何况要反复磨合。我谈过与影相师、艺术率领、编剧和制作主谈主的关系，我把我方的一切与他们共享。但最佳的部分我一定会留给演员。这并不料味着我是他们的一又友。我险些从不和他们嘱咐。事实上，有的演员以为我忽视。可是为了将有艺术感的片断呈现出来，并永恒性地固定在胶片上，我会作念我以为有必要的事情。这照实是一场硬仗。拍摄一部电影对我来说是很结拜的，我以为演员能嗅觉到这小数。

肯尼：让新东谈主和老手保抓齐心同德，这方面出现干涉题吗？

李安：把一切都和解好可能是很繁难的。我拍摄《寡言与心扉》时，凯特·温丝莱特只须十九岁，那是她的第二部电影。让她作念某些事情，风气影相机，不要有矍铄地对其作念出响应，会比较繁难。天然这些她当今都证据，但那时还莫得。这对于艾玛·汤普森来说谈何容易，艾玛谈何容易就不错同期抒发四五层道理。而凯特——即就是处于相对原始的情景——有打动东谈主、让不雅众为她担忧的力量。这对于凯特来说似乎很浅易，对艾玛则相对繁难。而她们饰演的是姐妹。

电影《寡言与心扉》剧照。

肯尼：你刚开动和演员合作时的经由是什么样的？

李安：最初，要感受他们的气味、他们的气质。排演概况匡助你辘集他们。但最遑急的如故拍摄当天。我一般排演两三周。排演不是像确实拍摄一样把电影从新到尾过一遍。我以为，电影演员在排演时一般都会有所保留，这样作念是有合理的原理的。如果他们尽全力去演，到拍摄时就莫得情景了。如果他们收着演，你确实但愿在他们身上看到的特质就会不息到推行拍摄中——至少咱们但愿如斯。是以我以为排演会匡助咱们所有东谈主练习演员，让我看到和听到东谈主物在他们体内成形，初步感受东谈主物及东谈主物间的化学响应。在片场，咱们必须用影相机拍摄一个个片断，必须想考和感受。是以排演的遵守不是饰演，而是一种共同想考的阵势。

咱们都是电影之神的跟从

肯尼：手脚导演，你身边总有大宗的事情在发生。你如何看待导演的变装？

李安：我以为电影是一种艺术序论。不是生活。不是真实的。但它一定有我方的神。咱们有必须尊重的电影之神。在某个时刻，你必须不顾其他所有东谈主的想法，去凝听阿谁声息。好多事情是我入手的，但其后我会变成不雅察者，决定走哪条路才合适电影之神的意志。我以为每部电影都有我方的谈路。我告诉演员和职责主谈主员，这不取决于咱们，不取决于我。咱们都是电影之神的跟从。是以这是我的缠绵。我尝试让每个东谈主都证据这小数并合作在沿路。

肯尼：你到片场之后作念的第一件事是什么？

李安：拍摄时，我朝晨进行场景转机，然后演员且归化妆。接着发出分镜头列表。我与助理导演、影相师和好意思术部门规划好行将拍摄的场景。镜头准备好之后，咱们热心细节，进一步完善。然后一次次地拍，直到取得阿谁无缺的镜次。

肯尼：拍若干次？

李安：六七次。高出十二次会很繁难。可能不会少于三次。拍摄《色，戒》时，如果高出五次，初次拍摄电影的汤唯就会开动跑神。她很心情化，喜怒哀乐。她会坐窝进入片场的愤慨，但其后又会分心。其他同样教悔不及的演员的情况不同。（《色，戒》中的）王力宏和（《制造伍德斯托克音乐节》中的）迪米特利·马丁都是新电影演员，他们会跟着镜次的增加越演越好。不错期望第七次比第六次好。但同样的兴趣，第五次之前基本都不会有什么进展。如果是梁朝伟（《色，戒》）和琼·艾伦（《冰风暴》）这样特等出色的演员，每一个镜次的表露则都很无缺。是以有多样不同的情况。有好多羼杂、匹配和均衡要作念。

肯尼：在《色，戒》中，你坚硬烈的心扉和露骨的性爱阵势结合在了沿路。找到瞎想的均衡繁难吗？

李安：繁难。两个东谈主物想要杀死彼此。他是审讯者，而她是诱惑者，我以为莫得什么比这更垂危热烈了。我和演员会谈及我和我的妻子与家东谈主都不会触及的主题，因为我和演员共享内心最深处的东西，和他们不异又相当径直。咱们在那些素材的基础上创作作品，在阿谁层面上树立谋划。我在塑造东谈主物的过程中表现内心。是以那对我来说其实是一个很倒霉的过程。在性爱方面，我以为咱们在冲破某种饰演的鸿沟。见证这一切，创造真假难辨的情境，是导演概况和演员共同资历的终极体验。但也很笨重。拍完后，咱们都病了一个月。精神高度垂危。拍完之后，我第一次感到我有连累匡助演员从电影中走出来。我还在和汤唯诱惑。我还在匡助她从变装中走出来。夙昔，我以为这不是我的职责。

电影《色，戒》剧照。

肯尼：你和演员的关系一般是若何的？

李安：我不知谈演员对我印象如何。刚开动执导英语电影时，各人对我的某些作念法容忍度较高。因为我英语说得不好，是以我会给出相当径直、绝不含蓄的指令。演员们会对此感到胆寒，但他们以为这是因为我英语不好，不知谈如何更好地抒发，是以容忍我这样作念。但我的英语越来越好之后，我就从容失去了这种特权。我必须像所有东谈主一样讲轨则。拍摄《制造伍德斯托克音乐节》时，我开动变得更减轻，这一定进度上是因为《色，戒》的制作过程太垂危了。除了影片愈加阳光的主题，我个东谈主决定要友善一些，多给一些饱读舞，更防备保证每个东谈主都欣慰。

濒临不同的电影阛阓

肯尼：你的有些电影似乎是为国际不雅众联想的。它们在外洋——尤其是在亚洲阛阓——反响如何？

李安：咱们与亚洲阛阓打交谈的教悔很特道理。拍摄《卧虎藏龙》是因为，很万古候以来，我一直想拍摄一部武侠片，但同期我以为需要对其进行升级。我不肯只拍一部我小时候常看的香港式的B级片。最终，咱们在其中杂糅了A级片和B级片的元素。尽管咱们在西方大奏效利，这在东方阛阓却并莫得取得很好的反响。全新的手法在这里取得了更多的认同。《色，戒》的情况则王人备相悖。影片在东方是引起颠簸的文化景观，在西方却反响平平。可能是因为它与东方的历史径直干系，或其中的悲催感在东方能被更多的东谈主所收受。

肯尼：中国不雅众是若何的？

李安：中国的电影业刚刚开动升起。那是一个新阛阓，一个特道理的阛阓，那处开动拍摄我方的中规中矩的电影。诚然有盗版，但不雅众如故会去电影院。看到在那处受接待的电影，就连我都搞不懂他们为何可爱或不可爱某些作品。但那处的不雅世东谈主数是好意思国的四倍，是以哪怕只在一座城市放映，一部电影就不错赚到一亿，大奏效利。那是一个遑急的阛阓。

肯尼：鉴于阛阓的复杂性，你以为后续还会有你拍摄的这种类型的电影糊口的空间吗？

李安：我在一个相对安全的区域，拍摄的是不错被称作小众大片的电影。我莫得遭遇什么问题。我有契机按照我方的想法拍摄电影。至于国际电影，我以为好多兴趣的电影来自好意思国以外的国度。而好意思国艺术电影似乎被界说为低资本样子。是以一头是艺术电影，另一头是好莱坞电影。但我以为咱们需要更多被你们称为“中间作品”（tweeners）的影片。电影在变得南北极分化。部分在艺术上有所坚抓的奏凯导演有契机拍一些资本更高的电影，但不是好多。

肯尼：你的下一部电影《少年派的玄幻飘摇》改编自扬·马特尔创作的演义，论述了一个男孩和一只斑马、一只鬣狗、一只猩猩、一只老虎一同被困在太平洋上一艘救生艇中的冒险故事。这听起来像一部有好多准备职责要作念的难办电影。

李安：2001年读这本书时，我对它很感意思，但并不以为它不错拍成电影。其后我开动拍摄《制造伍德斯托克音乐节》时，福克斯2000（Fox2000）找到我，告诉我这个样子又不错作念了。我想这部影片会很不同，因为工夫上完了起来有难度。这波及动画，是以需要进行视效预览。我讨厌视效预览，我一般不作念故事板。偶然候作念了，我也不按照上头的内容推论。为什么要（按照故事板）去隐藏镜头，而不是临场证据，寻找可行的办法？用故事板在我看来不太合理。但作念导演不可停滞不前。拍摄奋斗的镜头时，需要事前筹画好。按一般经由操作太奋斗了。这很令东谈主应承。这就是拍电影。莫得固定例则。

原文访谈者：[好意思]格伦·肯尼

摘编/荷花

裁剪/王菡

导语校对/卢茜九玩游戏中心官网